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Le peintre de Pérouse Orazio Alfani, qui rentra à Pérouse en 1545 après un long séjour en Sicile, obtient diverses commandes à San Pietro à partir de 1548, année au cours de laquelle il organisa avec Biordo degli Oddi la décoration de sa chapelle: perdut les peintures de la chapelle, le tableau avec la Résurrection, achevé de payer en 1551, reste à témoigner de cette entreprise.

The interior aspect of the basilica changed radically in 1591 with the beginning of the renovation under Valentino Martelli, which had an effect on the area of the choir in particular. The choir had originally been in the center of the church, surrounded by a walled structure, as was common in Benedictine churches of the time. Between 1547 and 1548, Orazio Alfani had been paid for some of the frescoes of The Lives of Sts. Peter and Paul on the choir wall. Other payments from 1556 indicate that Leonardo Cungi of Sansepolcro also participated in the renovation.

Le tableau montre la Madone soutenant le Christ mort. Sur ses côtés, Saint-Jérôme est inspiré par l’ange et soucieux d’écrire, et Saint-Léonard est reconnaissable à l’attribut traditionnel des menottes. Dans les auréoles de la Vierge et de Jésus figurent des litanies récitées lors des célébrations du vendredi saint (dans celle de la Vierge, il est écrit « desolata sum nimis »; dans celui de Jésus, « virtus mea infirmata est »).

L’aspect interne de la basilique subit de profonds changements en 1591 avec le début des travaux de rénovation, dirigés par Valentino Martelli, qui concernaient en particulier la zone du choeur. Celle-ci était à l’origine située au milieu de l’église et entourée d’une structure murale selon un plan diffusé dans l’ordre bénédictin.

En 1566, lors d’un des voyages que Giorgio Vasari fit pour atteindre Rome, il accepta de peindre pour l’abbé Giacomo Dei trois grandes toiles pour le réfectoire du monastère de San Pietro.

Dans la chapelle du sacrement, vous pourrez admirer trois peintures du peintre, architecte et historien d’Arezzo, Giorgio Vasari. Précieuses expressions du maniérisme du XVIe siècle, importées à Pérouse par l’un des estimateurs les plus fidèles de Michelangelo, les peintures témoignent de l’enseignement de Vasari en peinture, un art qu’il avait déjà tenté au Palais de la Cancelleria à Rome, dans le réfectoire de l’église de Sant’Anna. des Lombards à Naples, dans la Sala dei Cinquecento du Palazzo Vecchio à Florence.

La fresque de la Madonna del Giglio, située dans une chapelle de la route à Valiano près du monastère, était très dévouée à un rôle thaumaturgique miraculeux. Le pape Urbain VIII décida de le transférer entre 1642 et 1643 dans la basilique pérouse de San Pietro, dans une chapelle spécialement construite. Le travail peut se référer à Giovanni di Pietro connu sous le nom de l’Espagne, un peintre d’origine ibérique fortement influencé par le Pérugin.

Représentation délicate de la Vierge qui nourrit le petit Jésus, cette toile représente l’une des preuves les plus significatives de l’activité de Giovan Francesco Cerrini à Pérouse. De retour des expériences romaine et florentine, vers les années soixante du XVIIe siècle, le peintre entreprend chez lui de transmettre un symbole fortement classiciste dominé par l’harmonie des formes et par un chromatisme brillant et cristallin.

During a visit to Rome, Giorgio Vasari accepted a commission from Abbot Giacomo Dei to paint three large canvasses for the refectory of the monastery of San Pietro.

Reconnu avant tout pour avoir compilé Le Vite, la collection biographique monumentale dédiée aux artistes italiens travaillant entre le Moyen Âge et la Renaissance, Giorgio Vasari fut également un excellent peintre et architecte.